ダイアトニックコード
ダイアトニックコード(diatonic chord)とは、決まった調性の音階の中の音だけで構成された和音のこと。スケール上で作られるコード。音階和音。
概要[編集]
決まった調の音階の中で、各音の上に、全て3度ずつの音程を2回重ねて三和音に、または3回重ねてセブンス系（日本語訳は「7の和音」）の四和音にしたもの。ルートから順番に規則正しく3度ずつの音程を積み重ねたもの。基本は三和音が土台となっている。コードの積み重なりがある音に全て3度間隔の音程関係に従っている。3度の音程は、スケール上の構成音の音程間隔の度数のことであり、それぞれの音程は長3度か短3度のいずれかになる。要するに、根音から一音飛ばしで3つあるいは4つの音を重ねたもの。スケールの各音をルートとして、その上にスケールの音を1つおきに重ねたコード。ダイアトニックスケールコード。三和音と四和音の二種類に分けられる。四和音のダイアトニックコードでは、第5音の上に、更に（もう一つ）3度音程が重なったもので、セブンス系で、トップ（一番上の音）が第7音である。ルートから7th=第7音がプラスされた、より豊かな響きになる。使用されるコードトーンは、三和音の場合は、ルート・第3音・第5音、四和音の場合は、ルート・第3音・第5音・第7音。四和音が全てセブンス系ということは、音符の埋まる順番は1・3・5・7番である。楽譜上では、音符の位置は、全て3度ずつの形で縦にきれいに積み重なっていて、音符の形・バランスが良い。
三和音を四和音にしても、すべてスケール内に収まったコードのままになっている。
ダイアトニックコードは、コード進行の使い方の基本となるもので、コード進行を構成するコードのグループで、コード（和音）の配置は全て基本形になり、コードの活用術、キーとスケールがどのようなものなのかがわかる。コード進行を理解するときに欠かせないものである。コードの機能は、トニック、サブドミナント、ドミナントの3つの役割がある。それぞれ次のコードに進む性格が異なる。四音のダイアトニックコードにおける5番目のコードは、長短調同士では全く同じ構成音で、普通のセブンスコードであり、機能的には「ドミナントセブンスコード」とも呼ばれる。呼称としては、単に「（ルート名）セブンス」と呼ぶ。
まずは3つの音を積み重ねてコードを作る。ハ長調なら全て白鍵で、構成音は「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ（・ド）」。その中の、ドから数えて一音飛ばしで3つ重ねたコードは…、「ド」を起点として、次の「レ」を飛ばして「ミ」、その次の「ファ」を飛ばして「ソ」を重ねていくと、「ド・ミ・ソ」というコードが出来上がる。つまり、Cのメジャー・コードになる。Cのメジャー・コードは、略して「C」とだけ書かれるのが一般的である。メジャーコードは、下の音程が長3度、上の音程が短3度となる。
I、IV、Vの和音を「スリーコード」「基本コード」「主要和音」といい、I、IV、V以外の全ての和音のことを「副和音」という。主要和音は、和音機能が一番強いコードで、調性を確定するのに重要となる和音。7種の和音のうち、コード進行をたどるうえで特に重要な位置を占めるコード。ここでいう三和音の場合は「主要三和音」「副三和音」、四和音の場合は「主要七の和音」「副七の和音」と呼ぶ。
トニック、サブドミナント、ドミナントの機能を変えずに別のコードを入れることを、「代理コード」「代理和音」と呼ぶ。
2つのコードの構成音同士のうち、同じ音名・音度の音が含まれるものは、共通音である。
長調と短調とでは、度数は長調と同じ度数上に構成される。
同じコードでも、調によって機能が違ってくる。
ダイアトニックコードの各機能[編集]
トニック・コード[編集]
略して「T」と書く。日本語では主和音。全ての音階和音のうち、強い安定感を持つ響きで、キーを決定するコード。曲の最初のコードや終止のコードとしてよく使われる。調の最も基本となるコードで、調の組織の中心的な存在で、調性を表す。ドミナントコードの後に進行すると強い終止感を感じられ、コードのつながりがスムーズになる。ただし、曲の終わりがトニックだからといって、トニックの前のコードがサブドミナントだと、曲がまだ終わっていないように見える。1番目のコードに代表されるが、6番目のコードもそれに準じた機能を持っている。単に「トニックコード」とだけいった場合は、ダイアトニックコードの1番目のコードのみを示す。
サブドミナント・コード[編集]
略して「SD」または「S」と書く。日本語では下属和音。IVの和音、即ちスケールの4度上の音をルートとして3度ずつ積み上げたのを基本としたもの。
トニックとドミナントの中間的な性格のコード。トニックやドミナントにない機能を持つ。トニックにもドミナントにも属さないで、明るく開放感があり、補助的・流動的な役割と、コード進行に彩りや変化や幅、広がりを与え、調性の確立や維持に役立ち、発展的な印象を加え、割と曖昧な性格である。トニックとドミナントをサポートする和音。トニックとドミナントとは全く別の機能を持つもの。ドミナントと共にトニックを調の中心にする役割がある。トニックとドミナントを橋渡しする和音。
サブドミナント・コードが含む共通音は、五度圏でいうと主調からb(フラット)系の調性に1つ進んだ調性感を代表する音を持っているものである。トニック、ドミナントへ進行することも可能。IVの和音に準じて・次いでこの機能を持つのはIIの和音。
ドミナント・コード[編集]
略して「D」と書く。日本語では属和音。不安定感を持つコードで、終わらない感じがする。主要三和音の中では一番緊張感のある音。発散の和音。不安定な響きで、安定を求めてトニック（1番目のコード）に解決したい響きを持つ。やはりどのような調なのかという問題に関わる。曲の終わりを表すときに使うと大変効果がある。
Vの四和音形は、V7で、トライトーンを含むため、その機能が更に強く、トニックへ向かう力が強くなる性質を持つため、緊張感が高く、最もよく用いられる。調性を支配するコード。VIIの和音は、ドミナントの機能がやや弱まっているので、使い方が限定されることがある。理由は、VIIの四和音形は、ルート以外の音がサブドミナント機能を含んでいるからである。
Vの三和音形は、ハ長調では、Gのメジャーコード〔G・コード〕で、これ単体だと、G・コードはハ長調のVの他に、ト長調のI、ニ長調のIVでもあるが、ハ長調のVの四和音形であるG7は、ハ長調のみの存在となる。また、ハ長調とハ短調という同主調の間では、V7だけが全く同じコードになる。トニックと共に調を確立する役割があり、調を明確に感じさせるという意味において特に重要な和音。V7からトニックへの進行を「ドミナント・モーション」と呼ぶ。Vの和音→Iの和音のコード進行のように、バスが4度平行移動することを、強進行ともいう。
長調(メジャー)のダイアトニックコード[編集]
5度の音程は、ほとんどが完全5度であり、VII番目のコードだけ、第5音が減5度になっている。
長調のVI番目のコードの機能がトニックの代理なのは、ハ長調では、VIのコードはAm（ラ.ド.ミ）、Iのコードは（ド.ミ.ソ）で、AmとCの共通音は、「ド・ミ」という2つの共通音を持つという関係である。
ハ長調のVII番目のコード「シ.レ.ファ」は、ハ長調のドミナントの代理とイ短調のサブドミナント、両方の扱いを受けているので、使い方が限定されている。
ト長調の1番目のコードは、ハ長調のドミナントの三和音形と一致している。ハ長調のドミナントの三和音形は、読み替えてみるとト長調のトニックコードと同じである。ト長調の4番目のコードはハ長調のトニックと一致している。
| T | SD | × | SD | D | T | D(?) | ||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調号 | 調 | I | IIm | IIIm | IV | V | VIm | VIIdim |
| 無し | ハ長調(C) | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| b×1 | ヘ長調(F) | F | Gm | Am | Bb | C | Dm | Edim |
| b×2 | 変ロ長調(Bb) | Bb | Cm | Dm | Eb | F | Gm | Adim |
| b×3 | 変ホ長調(Eb) | Eb | Fm | Gm | Ab | Bb | Cm | Ddim |
| b×4 | 変イ長調(Ab) | Ab | Bbm | Cm | Db | Eb | Fm | Gdim |
| b×5 | 変ニ長調(Db) | Db | Ebm | Fm | Gb | Ab | Bbm | Cdim |
| #×6 | 嬰ヘ長調(F#) | F# | G#m | A#m | B | C# | D#m | E#dim〔Fdim〕 |
| #×5 | ロ長調(B) | B | C#m | D#m | E | F# | G#m | A#dim |
| #×4 | ホ長調(E) | E | F#m | G#m | A | B | C#m | D#dim |
| #×3 | イ長調(A) | A | Bm | C#m | D | E | F#m | G#dim |
| #×2 | ニ長調(D) | D | Em | F#m | G | A | Bm | C#dim |
| #×1 | ト長調(G) | G | Am | Bm | C | D | Em | F#dim |
| T | SD | × | SD | D | T | D(?) | ||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調号 | 調 | IM7 | IIm7 | IIIm7 | IVM7 | V7 | VIm7 | VIIm7-5 |
| 無し | ハ長調(C) | CM7 | Dm7 | Em7 | FM7 | G7 | Am7 | Bm7-5 |
| b×1 | ヘ長調(F) | FM7 | Gm7 | Am7 | BbM7 | C7 | Dm7 | Em7-5 |
| b×2 | 変ロ長調(Bb) | BbM7 | Cm7 | Dm7 | EbM7 | F7 | Gm7 | Am7-5 |
| b×3 | 変ホ長調(Eb) | EbM7 | Fm7 | Gm7 | AbM7 | Bb7 | Cm7 | Dm7-5 |
| b×4 | 変イ長調(Ab) | AbM7 | Bbm7 | Cm7 | DbM7 | Eb7 | Fm7 | Gm7-5 |
| b×5 | 変ニ長調(Db) | DbM7 | Ebm7 | Fm7 | GbM7 | Ab7 | Bbm7 | Cm7-5 |
| #×6 | 嬰ヘ長調(F#) | F#M7 | G#m7 | A#m7 | BM7 | C#7 | D#m7 | E#m7-5〔Fm7-5〕 |
| #×5 | ロ長調(B) | BM7 | C#m7 | D#m7 | EM7 | F#7 | G#m7 | A#m7-5 |
| #×4 | ホ長調(E) | EM7 | F#m7 | G#m7 | AM7 | B7 | C#m7 | D#m7-5 |
| #×3 | イ長調(A) | AM7 | Bm7 | C#m7 | DM7 | E7 | F#m7 | G#m7-5 |
| #×2 | ニ長調(D) | DM7 | Em7 | F#m7 | GM7 | A7 | Bm7 | C#m7-5 |
| #×1 | ト長調(G) | GM7 | Am7 | Bm7 | CM7 | D7 | Em7 | F#m7-5 |
短調（マイナー）のダイアトニックコード[編集]
本来「ダイアトニック」とは、「全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音」の組み合わせである長音階のことを意味するが、この並び順ではないハーモニックマイナースケールやメロディックマイナースケールについても、同様の概念のコードが「ダイアトニックコード」と呼ばれている。短調のダイアトニックコードを考えるとき、ナチュラルマイナースケール（自然的短音階）では、V番目のコードで根音・第3音・第5音・第7音（Ⅴ、Ⅶ、Ⅱ、Ⅳ度音）を重ねた時、ドミナントセブンスコードが形成されず、これだとドミナントマイナー（？）になってしまう。ドミナントマイナーは、スケールのV度上に積み上げられたマイナーコード。四和音にしてもトライトーンを持たない。そこで、Ⅶ度音が半音高いハーモニックマイナースケール（和声的短音階）であれば、ドミナントセブンスコードになるので、短調のダイアトニックコードを分析・作成するときは、ハーモニックマイナースケール（和声的短音階）を使う。
ハーモニックマイナースケールの第6音と第7音の音程関係は「全音+半音」=「1音半」半音3個分開いていて、間隔がちょっと広すぎて、つまり音程でいうと短3度であるが、正確にいうと、スケールの構成音間の音程は、全て2度間隔の中で完結するため、ここで「長音程が更に半音広くなると増音程になる」と覚え、答えは「増2度」、別表記は「#2度」と捉えるべきであるが、「長音程が更に半音広くなると増音程になる」という表記は、ポピュラー音楽理論、DTM講座の世界では、あまり使われないため、ポピュラー音楽理論、DTM講座の本によってはそれほど厳密に考えず、短3度で書かれてあるものも実は少なくない。イ短調ならファとソ#の音程となる。短調のダイアトニックコードでは、サブドミナント・コードも短調の主和音になる。
短調（ハーモニックマイナー）のダイアトニックコードは、全て違った種類のコードネームになっている。それぞれのコードについて構成音の度数を書き出すことができる。
短調（ハーモニックマイナー）のダイアトニックコードに出てくるコードは、等音程和音（等間隔音程和音）という、鍵盤図では転回しても構成音が同じコードが2つある。aug（オーギュメント）コードとdim7（ディミニッシュセブンス）コードである。augコードは、オクターブを3等分したもので、構成音の音程間隔が全て半音4個=長3度。dim7コードは、オクターブを4等分したもので、構成音の音程間隔が全て半音3個=短3度。augコードは、短調（ハーモニックマイナー）のIII番目の音を起点とした三和音、dim7コードは、短調（ハーモニックマイナー）のVII番目の音を起点とした四和音。イ短調の四和音のダイアトニックコードの場合、VII番目のコード「G#dim7」は、E7に比べてドミナントの機能が少し弱まっていて、調性感が弱い。
短調(ハーモニックマイナー)のIII番目のコードは、機能が不明である。それは、例として、イ短調（Aハーモニックマイナー）の三和音のダイアトニックコードの場合、III番目のコードは「Caug」で、イ短調の主音「ラ」は無く、Caugのルートを省略すると、Eのメジャーコードの5度省略=「E（omit5）」で、構成音は「ミ.ソ#」となり、完璧なドミナントになるからである。
短調(ハーモニックマイナー)の四音のダイアトニックコードのIII番目のコードは、度数は、ルート・長3度・増5度・長7度と積み上がっているもので、これはあくまでメジャー・セブンス・コードの5度がシャープしたものであると考え、コードタイプは「M7(+5)〔メジャー・セブンス・シャープ・ファイブ〕」である。鍵盤図で見ると、オクターブを3等分したものであるaugコードに長7度が乗ったコードで、とすると、コードタイプは「augM7〔オーギュメント・メジャー・セブンス〕」とも読めるが、augM7と書くと、「aug」と書いた場合は、オクターブを3等分したもので、増5度(#5度)は異名同音の短6度(b6度)とも解釈されるため、この名前は普通、使用されない。「M7(+5)〔メジャー・セブンス・シャープ・ファイブ〕・コード」は、短調の四和音のダイアトニックコードのみ現れる和音。augコードをベースにした7の和音である。
短調(ハーモニックマイナー)のVI番目のコードは、トニックの機能が比較的弱く、場合によってはサブドミナントっぽく聴こえるときもあり、曖昧である。なぜなら、短調(ハーモニックマイナー)のVI番目のコードは、平行長調ではサブドミナントになるからである。短調の下属音が無い分、サブドミナント機能としての重要な2和音がそろっていないため、短調のサブドミナントの調性感がやや薄れる。そのため、短調(ハーモニックマイナー)のVI番目のコードは、トニックの機能がちょっとでもわかりにくく、トニックかサブドミナントかどっちかわかりにくいと思う。実際にはサブドミナントとトニックの中間である。トニック扱いでもある理由は、イ短調の場合、VI番目のコードは「F=ファ.ラ.ド」で、その中に「ラ.ド」が含まれていて、イ短調の第4音「レ」が無いからである。
短調の完全なサブドミナント機能としては、共通音は、短音階のIVの音とbVIの音の二音を同時に鳴らした2和音である。イ短調の場合は、レとファの2つの共通音が、サブドミナント機能としての重要な音。
短調(ハーモニックマイナー)の四音のダイアトニックコードのVII番目のコードは、4つ目の音はルートから数えると、長6度の音程を7度音程の考え方で書いたものになっている。つまり、減7度である。ファは、ソ#から数えて減7度になる。ソ#とファの音程間隔をそのまま維持して、ドから数えるように平行移動すると、「ド～シ♭♭」で、減7度になる。
短調にしか出てこない音程は、5度音程では#5度、7度音程では♭♭7度になる。
以下の表は、ハーモニックマイナースケール（和声的短音階）におけるダイアトニックコードを示している。
| T | SD | × | SD | D | T(?)・SD(?) | D(?) | ||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調号 | 調 | Im | IIdim | bIIIaug | IVm | V | bVI | VIIdim |
| 無し | イ短調(Am) | Am | Bdim | Caug | Dm | E | F | G#dim |
| b×1 | ニ短調(Dm) | Dm | Edim | Faug | Gm | A | Bb | C#dim |
| b×2 | ト短調(Gm) | Gm | Adim | Bbaug | Cm | D | Eb | F#dim |
| b×3 | ハ短調(Cm) | Cm | Ddim | Ebaug | Fm | G | Ab | Bdim |
| b×4 | ヘ短調(Fm) | Fm | Gdim | Abaug | Bbm | C | Db | Edim |
| b×5 | 変ロ短調(Bbm) | Bbm | Cdim | Dbaug | Ebm | F | Gb | Adim |
| #×6 | 嬰ニ短調(D#m) | D#m | E#dim〔Fdim〕 | F#aug | G#m | A# | B | |
| #×5 | 嬰ト短調(G#m) | G#m | A#dim | Baug | C#m | D# | E | |
| #×4 | 嬰ハ短調(C#m) | C#m | D#dim | Eaug | F#m | G# | A | B#dim〔Cdim〕 |
| #×3 | 嬰ヘ短調(F#m) | F#m | G#dim | Aaug | Bm | C# | D | E#dim〔Fdim〕 |
| #×2 | ロ短調(Bm) | Bm | C#dim | Daug | Em | F# | G | A#dim |
| #×1 | ホ短調(Em) | Em | F#dim | Gaug | Am | B | C | D#dim |
- 構成音の度数表記
| 音程＼ディグリーネーム | Im | IIdim | bIIIaug | IVm | V | VI | VIIdim |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 第5音 | 5° | b5° | #5° | 5° | 5° | 5° | b5° |
| 第3音 | b3° | b3° | 3° | b3° | 3° | 3° | b3° |
| ルート | 1° | 1° | 1° | 1° | 1° | 1° | 1° |
| T | SD | × | SD | D | T(?)・SD(?) | D(?) | ||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調号 | 調 | ImM7 | IIm7-5 | bIIIM7+5 | IVm7 | V7 | bVIM7 | VIIdim7 |
| 無し | イ短調(Am) | AmM7 | Bm7-5 | CM7+5 | Dm7 | E7 | FM7 | G#dim7 |
| b×1 | ニ短調(Dm) | DmM7 | Em7-5 | FM7+5 | Gm7 | A7 | BbM7 | C#dim7 |
| b×2 | ト短調(Gm) | GmM7 | Am7-5 | BbM7+5 | Cm7 | D7 | EbM7 | F#dim7 |
| b×3 | ハ短調(Cm) | CmM7 | Dm7-5 | EbM7+5 | Fm7 | G7 | AbM7 | Bdim7 |
| b×4 | ヘ短調(Fm) | FmM7 | Gm7-5 | AbM7+5 | Bbm7 | C7 | DbM7 | Edim7 |
| b×5 | 変ロ短調(Bbm) | BbmM7 | Cm7-5 | DbM7+5 | Ebm7 | F7 | GbM7 | Adim7 |
| #×6 | 嬰ニ短調(D#m) | D#mM7 | E#m7-5〔Fm7-5〕 | F#M7+5 | G#m7 | A#7 | BM7 | |
| #×5 | 嬰ト短調(G#m) | G#mM7 | A#m7-5 | BM7+5 | C#m7 | D#7 | EM7 | |
| #×4 | 嬰ハ短調(C#m) | C#mM7 | D#m7-5 | EM7+5 | F#m7 | G#7 | AM7 | B#dim7〔Cdim7〕 |
| #×3 | 嬰ヘ短調(F#m) | F#mM7 | G#m7-5 | AM7+5 | Bm7 | C#7 | DM7 | E#dim7〔Fdim7〕 |
| #×2 | ロ短調(Bm) | BmM7 | C#m7-5 | DM7+5 | Em7 | F#7 | GM7 | A#dim7 |
| #×1 | ホ短調(Em) | EmM7 | F#m7-5 | GM7+5 | Am7 | B7 | CM7 | D#dim7 |
- 構成音の度数表記
| 音程＼ディグリーネーム | ImM7 | IIm7(b5) | bIIIM7(#5) | IVm7 | V7 | VIM7 | VIIdim7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 第7音 | 7° | b7° | 7° | b7° | b7° | 7° | bb7° |
| 第5音 | 5° | b5° | #5° | 5° | 5° | 5° | b5° |
| 第3音 | b3° | b3° | 3° | b3° | 3° | 3° | b3° |
| ルート | 1° | 1° | 1° | 1° | 1° | 1° | 1° |
ハーモニックマイナーの四和音のダイアトニックコードでは、完璧なサブドミナントコードでは、イ短調の場合は、Bm7-5とDm7の2種類ある。
ダイアトニックコードに出てきたコードタイプのまとめ[編集]
- (Maj)=メジャー
- m=マイナー
- dim=ディミニッシュ
- M7=メジャーセブンス
- m7=マイナーセブンス
- 7=セブンス
- m7(b5)=マイナーセブンスフラットファイブ
- aug=オーギュメント
- mM7=マイナーメジャーセブンス
- M7(#5)=メジャーセブンスシャープファイブ
- dim7=ディミニッシュセブンス